能写多种书体，尤擅隶书、行楷书。书法作品先后入展“三晋杯全国首届公务员书法大展”、“第二届北京国际书法双年展”、第二届中国书法兰亭雅集“兰亭书法双年展”、“第八届国际书法交流大展”、“第十届国际书法交流大展”、“情境书法大展”等，多次参加中国书法家协会等主办的“全国书法名家作品邀请展”，多次应邀参加中国文联、中国书协组织的“送欢乐下基层”和“中国书法进万家”活动。其艺术成就分别载入《中国当代书法艺术大成》、《中国历代书法家人名大辞典》、《中国当代书法大典·中国书协理事卷》、《共和国书法大系》。2008年隶书作品荣获“第三届中国榜书大展”一等奖。巨幅隶书作品《苏轼词 赤壁怀古》被人民大会堂收藏，“情境书法大展”隶书对联被中国美术馆收藏，颜体行楷书作品被编入“大学书法教材系列楷书篇个案”。出版有《当代书画名家作品专辑系列——张铜彦作品集》、《中国友联画院美术书法精品汇编·张铜彦卷》。2012年主编的《纪念中国金融书法家协会成立十周年系列专辑》由中国文联出版社出版发行。
隶书 朱熹《春日》 68×136cm 纸本 2010年
释文：胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。朱熹春日诗，庚寅春，铜彦
铃印：张铜彦印（白）庚寅大吉（朱）
书法 足矣
——记专一书法家张铜彦
方群
戎马倥偬，位居高位，恋墨成痴，欲进则退，舍得。
一砚浓墨，一杆羊毫，一杯清茶，一室温暖，足矣。
在张铜彦的人生中，面临最多的就是选择，而他选择最多的就是“退”，“退”即放下，“退”即舍得。多年后，张铜彦发现，在退出后，他其实得到了更多。
2004年，张铜彦走出了他奋斗了十多年的人民银行大楼，真正放下了他原本前途光明的仕途，远离了案牍劳累、霓虹华灯。这虽然是一个费解的选择，但这也是一个勇敢的决断。一个走了十多年“官路”的人在鸿运当头时毅然决然地激流勇退，这需要勇气。告别喧嚣与忙碌，在煽情和浮躁趋利的社会里，看似是一种寂寞的退却，而对于张铜彦来说，却是一种自信，“如炼狱般的回归，如英雄式的悲壮。”
花开绚烂后，留下的只有淡淡的清香。脱离世事后，好似浓墨也芬芳。静下来的张铜彦回首与书法相遇的这些年，不由得长叹一声：浓墨淡彩，相遇相知，怎一个缘字了得。
张铜彦祖籍河北高阳，1958年出生于冀中平原一个普通的农家，从少年时代他就钟情于书道。家里的贫穷并没有阻挡他对书法的追求，作为一个农民的儿子，他懂得利用自己身边的一切，他将树枝作笔，田野为纸，在绿色的故乡大地上描绘着自己的梦想。1972年，这是张铜彦命运转变的一年。这一年，空军到张铜彦家乡征兵，谁能想到，原本不够征兵条件的张铜彦，就因一幅为征兵领导画的素描画像让他圆了参军的梦想。他说：“这都是画笔的力量。”一个十四五岁的孩子，在不够征兵条件的情况下，没有任何背景地被征兵领导相中，直接将他带到了军队。这是何等的幸运！从此，开始了一番新的生命洗礼。
走进军队，张铜彦原本认为会被迫远离艺术，但是等到新兵分配时，他才发现司令部把他分配到作战部门负责军事标图。这是一个可以摸到笔碰到纸的岗位，就是这个岗位成为了张铜彦习字的平台。在紧张的训练之余，张铜彦仍然不忘少年时代的梦想，刻苦习字，坚持不懈。从此，这位农民的儿子恋上了书法。
也许是机缘，正当张铜彦在部队干得风生水起的时候，书法的姻缘又找上了他。
当时人民银行思想政治工作办公室正在创办《金融思想战线》杂志。经战友推荐，张铜彦为杂志的创刊号设计了刊头、尾花和手书标题，办公室领导看后大为赞赏，向还在部队的张铜彦投去了求贤的“橄榄枝”。当时的张铜彦年轻有为，32岁就当上了处长，是本部队最年轻的后备干部。即使前途是这样光明，但对艺术的渴求让他甘愿放弃。面对每个人的不理解，张铜彦只是轻轻笑了笑，他并不认为这是个遗憾，他只是在跟着自己的心前进。张铜彦在看了老部队最后一眼后，坚决地走了。1992年，张铜彦由国务院军转办特批，转业到中国人民银行总行任美术编辑。他借助书法知识的特长，成了出类拔萃的业务骨干，先后任副处长、处长、党委宣传部副部长。这是一条前途光明的官路，随着官位的升高，张铜彦留给书法的时间无可奈何地被挤少了，但是再少也没有停止他对书法之路的探索与研习。2002年12月张铜彦参与筹备成立了中国金融书法家协会，并任协会主席，这是中国金融书法发展史上具有里程碑意义的大事。
作为主席的张铜彦在协会成立后，一心想干些实事。张铜彦迫切希望团结带领金融书协一班人壮大金融书法队伍、扩大金融书协的影响、推动金融文化的发展。在他为此忙碌的同时不忘提高自身的艺术修养，他先后参加过多种书法专修班和中国书画函授大学书法专业的学习，增加对书法艺术和书法艺术传统脉络的认识，用几万元积蓄购置了上千本书法字典及碑帖等资料，精研细读。他为了丰富自己的艺术底蕴，充实自己的精神世界，多年来认真研读了中国书法史、文学史及大量古典诗词，饱览了语言学、文字学等大量论著，这些都为他在书法创作上提供了不少的艺术灵感。
在张铜彦的积极努力下，在中国金融工会的大力支持下，中国金融书协于2008年5月被中国书协吸收为团体会员，使金融书协成为中国书法界的一支重要力量，为广大金融书法家和书法爱好者提供了一个更为广阔的发展空间。
颜楷：厚德和气五言联 136×34cm×2 纸本 2012年
释文：厚德载福寿，和气致瑞祥。铜彦书。
铃印：张铜彦（白）静心斋（朱）壬辰大吉（朱）
在朋友的眼中，张铜彦是一个很老实的人，淡泊自守、讷于言辞，心中对书法有着隽永的虔诚。三十余载的习字生涯带给他更多的是深沉稳健中蕴涵的温文儒雅之气。有人说：“笔墨见人。”在张铜彦的笔下，依然是一个个方正的灵魂。“简单的方块字在他的笔下是精壮的横竖撇捺，字里行间悬然撑起的一股至纯至真、傲根傲骨的天地正气。”老老实实地追求艺术，扎扎实实地写好汉字，一直是张铜彦坚定的文化信仰。他总是用一杆羊毫笔虔诚的写着，凝厚健丽，古意盎然。他“严谨刚劲的笔势活脱脱地为观者呈现出胸中的千山万壑，下笔时的沉着坚定、洒脱自如让人无不为书法大家的雅度风范叹为观止。”
观其创作，我们只有一个感觉：不卖弄。就像刘守安教授说的：“他写字是沉着镇静地濡墨，而不是风樯阵马般地挥毫泼墨；他在本本分分地写字，而不是超凡拔俗地创作；他把一点一画，一字一句都从容地安排在宣纸上，得到的是预期的效果，而不是东奔西突、横涂竖抹以求意外之奇。”张铜彦从来都不需要掩饰，他不需要用潇洒的挥笔来掩盖内心的紧张与底气不足。他将他所有的精神都凝聚在那集聚着饱满墨汁的笔尖上，厚重、内敛、平和、大气，创作的同时也在宣泄着他内心的深沉与潇洒，“心中从无意，笔笔出真奇。”张铜彦就是用这端庄肃正的笔画涂写出了书法的新意。
书法艺术是张铜彦最执著的追求，他以隶书、魏楷和行楷为主攻书体，走碑帖相结合的研习之路。在字体中参入碑帖的笔意，索求别样的境界。他一丝不苟的研习，努力地为自己的字迹中融入名家大师的笔墨。他崇拜伊秉绶那“云鹤游天，群鸿戏海”的大字隶书；他向往那“朴茂开张、大气磅礴”的张迁碑；他努力将郑文公碑融入颜楷；他希望将赵子昂的灵动运用到楷书中。如今再观张铜彦的隶书，我们可以看出，在结体构形方面，他最推崇伊秉绶，“横画多的字顺其自然，使其高大，美观可瞻，笔画少的字，适当压缩，使其方扁，上下呼应。在坚持因字立形这一基本结体原则下，对字的结构加以大胆变形，使隶书风格的基本特点体现在方正圆劲，沉雄厚重，但又不乏灵秀之气”。
在名家大师的指引下，张铜彦也有着自己的理解与特色。为了使他最喜欢的隶书在保持方正圆劲、雄浑厚重风格的基础上增加灵动和神采，他独具匠心，把赵孟頫行楷书中的牵丝映带和行笔的节奏变化，颜真卿楷书结体中笔画的粗细对比，以及篆书的修长结体等都巧妙和谐地融入隶书之中，表现出他所具有的现代构成审美意识。古香古色间不失现代书法的新意，清新自然，不激不厉，不温不火，没有躁动、粗野，只有安闲、静逸，让人感觉新奇，在当代如此喧嚣的环境下建构出了一个别样安静的文化世界。
行楷：观史读书八言联 136×68cm 纸本 2012年
释文：观史知今当思进退，读书养志可识春秋。壬辰秋月，铜彦书。
铃印：张铜彦（白）